最新愛情，在性愛中成熟……
性是常說常新的話題，而且性的刺激不僅是停留在字面意義上的，甚至我們在對一些年齡比較年輕的女性作家那兒，也同時會感到其實真正對性感興趣的，并非僅僅是男性作家，這些年輕的女性對于性的興趣，或許會讓人們對于性在實際生活中的作用會出現新的感覺，至少因為性得到因素，人們對于兩性的渴看已經真正進进勞動實質階段。而且這種感覺的存在，會讓人感到那些涌動在人們心靈深處的東西，會讓人們感到對性感興趣的，甚至會用是因為一種人的天性東西的所在。
另外我們為什么一定要拒絕性呢？當我們的生活中不能拒絕吃飯一樣，性同時也是生活中必然要有的問題。其實這個問題已經在關于雨果和他的情人朱利葉的關系中感到了有關性誘惑是不能拒絕的話題。
沒有朱利葉是否會玉成了雨果的這些偉大的作品，或是沒有了朱利葉的性的誘惑，是否會燃起雨果如此旺盛的創造激情，能夠有這樣多的作品問世也是一個問題。
和這個同樣近似于殘酷的是我們從易卜生的話劇中得到的，這就是我們在這部話劇中，所感覺到的作者對于愛情的闡釋的激情，是不能被壓抑，這一感覺的真實性的體驗。
劇中的男主角是雕塑家貝魯克女主角是愛呂尼。發生在她們倆人之間的關系，是從開始時的男女主角對于藝術的渴看的與性愛的極盡壓抑開始的，到最終卻讓這兩位男女主角擁有了性愛后，而不能長久的廝守而結束的。在該劇開始的時候，作為雕塑家的貝魯克全身心地投进到他的作品中往，他要雕塑的是這個世界上最崇高、最純潔、最理想的是美麗的女人--模特是由美麗的少女愛呂尼擔任的，在三年多的時間里，愛呂尼裸露著她那無與倫比的嬌美的身材來供雕塑家欣賞、參考和鑒賞。
而貝魯克也因為這尊雕塑而一舉成名。她把自己少女的情感全部的毫無保存的獻給了這個藝術家和這個杰作。但是，對于眼前美麗少女的軀體和性感的曲線，而無動于衷的這個雕塑家男人，卻是成為男人中的一個特例，并沒有被少女的裸體的美和性誘惑的美和動心，他抵制了美和性的誘惑，硬是沒有把鮮活的女人，看得比大理石的美更美和更動心。
在這樣的一種暗示和無動于衷中女孩生命的激情，已經全部溶住在那尊雕塑中了，而愛呂尼則在這種被欣賞的感覺中，漸漸失往了對生活的激情，情欲的花朵也同時在凋落。與此同時，作為雕塑家的貝魯克則是把壓抑的情欲和現實的生活間卻忍受著情感的空虛，盡管家庭富裕、妻子漂亮，但是他仍然是感到心緒不寧，同時這種精神狀態也影響到了他的創作。
這樣一個特例，也許是易卜生也感到是無法具有說服力的，因為藝術性的人才是屬于激情型的人，也是情欲旺盛和蕩漾的一類，所以在劇中我們看到了從海外歸來的雕塑家，一次在海灘上碰到了愛呂尼，他看到當年的那個女孩再也不是他所想象的那種朝氣蓬勃的樣子，而是那種仿佛是從墓穴中走出來的沒有血色的蒼白，她的眼神迷茫而充滿了怨恨，這種樣子使得貝魯克深為震撼，同時他的內心深處，也是需要利用自己的感情的傾注來進行懺悔。結果是貝魯克勇敢地向自己的妻子提出了分手，而他的妻子也已經厭倦了他們之間的沒有激情的夫妻生活，欣然同意了丈夫的要求。而后是愛呂尼和貝魯克倆人度過了一段美好的時光，然而他們的愛情生活已經是太晚和太短暫了，倆人在外出旅游的時候一起遭到了不幸，死于一次雪崩。
就像，沒有了愛情我們生活會是多么的乏味一樣。易卜生為我所描繪的這樣一種愛情，好象是在告訴人們愛情是不能除了等待、就是等待的，就像我們在一些愛情故事中，所見到的那樣的雙方彼此都產生了好感，但是一致是暗戀對方那樣的愛情，愛情不能及時地表達的結果，還不如明確地得到對方的拒絕那樣要好一些。
而且當男子或是女子提出了性愛要求的時候，那一定是對方為眼前的情欲，到了不能壓抑和制止的地步了，假如要一味地壓抑這樣的情感，其實到了已經結成婚姻關系，而在回憶情欲的壓抑情景時，就會發現雙方其實已經對性愛誤讀了多次。
性情感在蓬勃發展的時候，情欲一定是最為高漲的時期，在這個時候，也許你不能對所有相見的日子都變成做愛的日子，可是沒有肌膚之親的感覺，沒有了耳鬢廝磨的感覺。那么愛情就一定會多了些太多的理性，而少了些感情的蓬勃的欲看傾訴。在這樣的激動人心的真正時刻，你需要感情的灌注，那么就聽憑對方的感情的和肉體的需求與傾訴，你需要對方低語的呻吟，那么就提出這樣的感情細膩表達的要求；你需要持續的強度和更為持久的撫愛，那么就別在計較對方對你性愛高漲時的銷魂的表情；當愛過了激情出現過了，那么在這個時候，你就不在為自己的感情和情欲的壓抑而有什么遺憾。
情感蓬勃發展的時候，你一定不要拒絕做愛的要求，你一定不要拒絕愛意的表達方式，因為當愛情已經充溢的時候，激情的消退，不要使用連自己都感到已經讓感情和性愛分離的方式。
愛情的極度興奮狀態一定會出現性愛的場景，這樣的場景是愛情的激情所必須出現的沉醉，因為這種沉醉的屢次出現，我們的愛情才能被不斷地催熟。
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